2020-06-10 12:44
没想到家装节目有胆将凶宅变成改造对象?

家装节目作为垂直领域的热门类型,拥有庞大的受众基础。从《交换空间》、《梦想改造家》再到《暖暖的新家》等,国内的家装节目层出不穷,大多从“设计”与“生活”的角度出发,前者更突出设计风格与设计师,后者则偏向探讨住户的生活理念,引出故事背景,两者改造的对象也多为自住房。

不过今天介绍的这档家居改造节目有些特殊,它将改造对象聚焦在凶宅上。《凶宅改造》是Quibi平台的一部短综艺,每集大约六分钟,一季共十二集。节目第一季邀请了两位专业的设计师介入,记录了四间凶宅被改造的过程。

《凶宅改造》让家装领域再次细分,凶宅变成改造对象也能吊足观众胃口。但看完后依旧有疑虑,凶宅是否只是节目前期虚张声势的幌子?

《凶宅改造》将一个约十八分钟的故事分为上中下三集,每集关注一间发生凶杀案的房子。节目同样邀请了两位专业的住宅设计师,让她们对房屋进行大改造,扫除凶宅所带来的阴霾。

每集正式开始前,节目会和凶宅的现任屋主做一个简单的访谈,让观众大致明白屋主们出于什么缘由买了这栋房子,而这栋凶宅又有怎样骇人听闻的过去。紧接着两位设计师登场,她们会在屋主带领下参观房子,了解受害者曾遇害的地方,并将此作为重点改造部分。

因为节目时间有限,从受理屋主需求、改造再到最终呈现仅三天时间。《凶宅改造》装修部分的节奏十分紧凑,几乎没有任何拖沓,让观众能一口气看到最终结果。

节目将重心放在了介绍凶宅上,利用过往的凶案调动观众的好奇心。并在开头引入了大量凶案报道的资料,提高了房屋背景的真实性,同时也营造了刺激与惊悚的氛围。

可以说《凶宅改造》尝试在住宅领域另辟蹊径,为其增添了恐怖和阴森的色彩。这也不失为一种创新点,给观众提供了全新的视角去观看家装节目。不仅如此,房屋内一切元素都让人遐想出一部惊悚片,为节目内容提供了素材。

比如在第一期,看似普通的住宅后院实际曾埋过七具尸体,房主不敢用藏过尸的庭院,便将此地换成了杂货地,还好心地提醒两位设计师如果翻新后院,可能会挖出一些残骸。

更为硬核的是在第三期,节目介绍了一栋坐立于海边的凶宅,凶手在浴缸将自己妻子肢解,并冻进冰箱。住进来的这对夫妻虽将厨房进行稍许翻新,但因为资金有限没有再对浴室进行改造,而浴缸也依旧是凶案时用过的那个。设计师们在改造过程中,甚至在浴室地板内发现了些许血迹。

节目前期花了大量篇幅强调凶宅的可怕之处,甚至找到了房屋中的元素,例如凶案现场和凶器去加强诡异的气氛,尝试引出房屋改造的必要性,展现节目的立意点,消除凶宅所带来的阴影,给房子第二次重新开始的机会。

不过较为失望的地方在于这些细节并没有帮节目较好地明确制作动机。前期内容中观众几乎看不到房子与房主之间产生的联系,屋主的改造诉求也并不清晰。节目似乎认定凶宅就是最好的改造理由,并没有再深度挖掘委托人的内心活动,找到其他支撑点。

比如第四组委托人表示自己住在这会遇见灵异现象。节目只是草率地带过这个问题,并没有过多关注。最后给房子安上明亮的灯泡,再将卧室床位更改位置,也就完成了一项改造任务。家装改造节目应该以解决委托人的需求为出发点。如果节目能解决家装以外的问题,那自然会让内容更多面,动机也更明确。

但《凶宅改造》目前存在的矛盾是没有精确委托人真正的需求,导致节目动机不明确。到底是要解决家装之外的烦恼,还是仅仅改造家居设施,节目需要在其中找到平衡点。

事实上,《凶宅改造》的问题也能归于不够直接。既然是短综艺,那在有限时间内一定要找到节目的重点。前期铺垫没有做到单刀直入,无法精准观众心理,就会让内容显得过于冗长啰嗦,以至于抓不准节目核心到底是什么。

而像这类家装改造节目,无论如何细分领域,创造出各种花式噱头,重点都不一定在家装本身。如何说好委托人的故事更重要。比如Netflix的《绝妙家装》利用天马行空的设计强调屋主的性格特征与爱好。

很明显在这些节目中装修设计依旧是亮点,但更为重要的是房子于住户的意义,以及他们之间形成的某种联系。

像是《绝妙家装》中每栋房子的装修都稀奇古怪,有的人将房子打造成了鬼屋的样子,有的人因为喜欢水族馆,在自家客厅装了一个巨大的水族缸,还有人为二十二只猫咪打造了一个猫咪间...... 观众可以从这些设计中发现屋主对某件事物的热爱,以及他们对生活的态度。

节目每期约二十八分钟,会有三组嘉宾前来分享自己独特的家居装潢,其中一组嘉宾展现自己改造房屋的过程。平均算下来每组嘉宾展现房屋的时间也不长,但对比同样时间不长的《凶宅改造》,《绝妙家装》能立马引起观众的好奇心,让大家迅速明白节目想表达的核心。

比如第一期的旧船改造,夫妇两人在资金有限的情况下,全靠自己动手让小家焕然一新。节目重点刻画了两人共同奋斗的过程,并挖掘出人物周围的关系网,让这个故事更为饱满。

《绝妙家装》巧妙地利用视角效果展现嘉宾的性格色彩,平铺直叙的方式也让故事的展现更为直接且印象深刻。

同样新奇的家装节目还有《短租升值大改造》,直接把对象从住宅转换成了民宿,很全面地介绍了民宿市场。在这档节目中,所有房屋的设计不再只迁就屋主个人喜好,还涉及到商业问题,探讨消费者喜欢什么风格更重要。

两位设计师的身份与功能更多变,他们需要考虑到的因素也更多元。不仅是家居颜色与材质上的考量,更多从营销角度来看,像民宿风格是否能与当地习俗完美融合、消费者能否有更好的体验、如何拍照显得房屋更精致等,让设计师与住户之间的互动交流更加密集,充实了节目内容。

《短租升值大改造》虽还是在讲如何装修房屋,但其核心已放到民宿经营上,也给家装节目提供了一个很好地切入口。

而日本的《全能住宅改造王》更是着力于空间的规划和重构,让每处空间发挥出它最大的价值。

这档节目最让人惊喜地方,并不是设计产品有多巧妙。而是设计师将自己对家居的热爱,以及对每位家庭成员的关爱通过设计展现出来,让观众看到每一次的改造都十分贴心且富有人文关怀。比起华丽且搞怪的装修设计,《全能住宅改造王》是以人为本,凸显了设计师敬业精神,还体现了每个家庭依存的温情。

其实在家装节目中,最后的设计效果当然重要,但更为重要的点依旧是委托人故事这块。如何把故事说清楚,展现屋主与房屋之间的默契,只有这一块做好了节目也会深入人心。而《凶宅改造》虽找到了新的突破口,尝试打破大家对凶宅的刻板印象。可节目始终没有找到想表达的重心,导致这档家装节目的制作动机不明确,故事渲染力度不够。

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